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Thriller. Robert De Niro, Al Pacino und Val Kilmer in einem Film? Ein Muss! Profigangster Neil McCauley (Robert DeNiro) und seine Bande (u. a. Val. W. P.; Renz, U.: Condensation from a turbulent stream into a vertical surface. Int. J. Heat Mass Transfer 17() – 44 Carpenter, E. F; Colburn, A. P.​: Dukler, A. E.: Fluid mechanics and heat transfer in vertical falling film systems. Jetzt Heat online schauen. Heat online leihen und sofort anschauen bei maxdome, Deutschlands größter Online-Videothek.

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Als der von langer Hand vorbereitete Banküberfall unmittelbar bevorsteht, steigt der als Fahrer vorgesehene Trejo kurzfristig aus dem Plan aus, da er sich sicher ist, von der Polizei observiert zu werden.

McCauley engagiert daher spontan seinen ehemaligen Mithäftling Donald Breedan — den er zufällig in einem Restaurant trifft — als Fahrer des für die Flucht vorgesehenen Autos.

Da die Polizei über einen Informanten aber kurzfristig von dem Raub erfährt, treffen Hanna und seine Beamten bei der Bank ein, als Shiherlis noch nicht im Fahrzeug sitzt.

McCauley entkommt mit dem verwundeten Shiherlis und einem Teil der Beute. McCauley erfährt vom tödlich verletzten Trejo, dass er durch Waingro — der für Van Zant arbeitet — gezwungen wurde, vom Banküberfall zu erzählen, und erlöst ihn mit einem Gnadenschuss.

Eady erkennt erst bei der Rückkehr McCauleys in ihr Apartment dessen wahre Identität und erklärt sich widerwillig dazu bereit, ihn in sein Fluchtziel Neuseeland zu begleiten.

Charlene Shiherlis lässt sich durch die Kripo dazu zwingen, Chris anzulocken, verhilft ihm aber — die Polizei austricksend — durch ein Handzeichen zur Flucht.

In der Annahme, auch deshalb die Spur zu den Gangstern verloren zu haben, begibt sich Hanna in sein Hotelzimmer.

Dort findet er Lauren nach einem Suizidversuch schwer verletzt vor, woraufhin er sie in ein Krankenhaus bringt.

Der eintreffende Hanna erblickt den Bandenchef. Zwischen den Anflugslichtern liefern sich beide für einige Minuten ein Katz- und Mausspiel, ehe Hanna — durch McCauleys plötzlich erscheinenden Schatten auf ihn aufmerksam geworden — mehrere Schüsse auf seinen Kontrahenten abgeben kann.

McCauley stirbt, während Hanna respektvoll seine Hand hält. Das Drehbuch beruht auf wahren Begebenheiten. Während einer polizeilichen Verfolgung kam es zu einem ungeplanten Aufeinandertreffen beider und es entwickelte sich dabei eine vertrauliche Konversation, in der auch Adamsons damalige private Probleme zur Sprache kamen.

Michael Mann erfuhr von dieser Geschichte erstmals Ende der er, Anfang der er Jahre durch den befreundeten Adamson. Nach eigenen Angaben war er von dem respektvollen und von Professionalität geprägten Verhältnis zwischen Adamson und McCauley so sehr beeindruckt, dass er kurz darauf beschloss, ein entsprechendes Drehbuch für einen Film zu schreiben.

In einem gegebenen Presseinterview erklärte Mann, das Drehbuch auch filmisch umsetzen zu wollen. Originaltitel: L.

Takedown , der als Pilotfilm für eine Fernsehserie namens Hanna vorgesehen war. Die Kunstfigur Vincent Hanna nimmt im neuen Drehbuch nicht nur Anleihen bei Adamson, sondern laut Mann auch bei einer anderen, nicht näher beschriebenen Person, die Einsätze gegen Drogendealer im Ausland führte.

Im Fernsehfilm Showdown in L. Xander Berkeley — welcher in Showdown in L. Val Kilmer wurde erst verpflichtet, als er während der Dreharbeiten für Batman Forever verfügbar wurde.

Amy Brenneman wollte ursprünglich nicht im Film mitspielen, da sie das Drehbuch als zu blutig und unmoralisch empfand.

Mann konnte sie mit dem Argument, dass sie mit dieser Denkweise die perfekte Besetzung für die Rolle der Eady sei, zum Mitspielen überreden.

Die gewonnenen Erkenntnisse ermöglichten es ihm, die Figur des ehemaligen Gefängnisinsassen McCauley authentischer wirken zu lassen.

Sie täuschten dabei — zuvor mit den Sicherheitskräften der Bank abgestimmt — mit entladenen Waffen einen Raub vor, um sich besser in die Bankräuber und die bedrohten Angestellten hineinversetzen zu können.

Die am Feuergefecht beteiligten Schauspieler wurden zuvor mehrere Tage lang gründlich im Umgang mit Waffen geschult. Die Dreharbeiten begannen am Februar und zogen sich bis zum Juli hin.

Mann beabsichtigte damit, die Glaubwürdigkeit zu steigern. Da einige Szenen nicht auf traditionelle Weise gedreht werden konnten, kamen computergesteuerte Spezialeffekte und digitales Compositing zum Einsatz.

Goldenthal erhielt dabei Unterstützung durch den Gitarristen Page Hamilton. Bei der Filmmusik handelt es sich hauptsächlich um elektronische Instrumentalmusik.

Dezember , in vielen anderen Staaten erst ; so in Deutschland ab dem Februar, in Österreich sowie der Schweiz ab dem 1.

März Mai in verschiedenen US-Kinos wiederaufgeführt. Diese Filmfassung enthält gegenüber der Kinofassung und den zuvor erschienenen Heimvideo-Veröffentlichungen eine alternative Einstellung und geringfügige Änderungen an einem Dialog.

Diese erscheint seit in mehreren Staaten, darunter in Deutschland am Februar auf Blu-ray. Ihre Bildqualität ist gegenüber der ursprünglichen Blu-ray-Veröffentlichung von Warner nochmals verbessert.

Februar bei Premiere. Die deutsche Free-TV-Erstausstrahlung erfolgte am 3. April bei ProSieben. Sowohl auf diesem Sender als auch auf anderen, auch öffentlich-rechtlichen Sendern wurde der Film mehrfach gezeigt.

Heat ist auch für Video-on-Demand verfügbar, zumindest bei Prime Video. Records und enthält 21 Titel, die teils in längerer Fassung als im Film enthalten sind Titelliste siehe Abschnitt Musik.

September im Samuel Goldwyn Theater. Basierend auf englischsprachigen Kritiken berechneten die Webseiten Rotten Tomatoes und Metacritic eine Zustimmung für den Film von 86 [40] beziehungsweise 76 [41] Prozent.

Wirklich episch. Ein Meisterwerk. Rundum originell. Für den Regisseur seien Dialoge in dem Film oft nicht mehr als ein notwendiges Übel.

Der Rest variiert von eintönig bis langweilig. Zum Beispiel sei es überflüssig, dass mit Waingros Hintergrund auch das Thema Serienkiller aufgegriffen werde.

Die Kritiken in deutschen Medien waren dagegen ungeteilt positiv und teilweise euphorisch. Die Leistungen der Schauspieler, auch die der Nebenrollen, wurden von einem überwiegenden Teil der Kritiker gelobt.

Zudem würden die Schauplätze hervorragend genutzt. Im Vergleich mit Showdown in L. Wegen einer ruhigeren und angemessen aufwändigen Inszenierung gewönnen die gleichen Szenen in Heat an Substanz beziehungsweise funktionierten erst hier überhaupt.

Britische Medien waren voll des Lobes über Heat. Vom deutschen Online-Magazin Filmstarts. Absolut perfekt. Zu seinen eindrucksvollsten Leistungen gehöre es, den Geist des Film noir zu vermitteln, ohne dabei andere Filme aus dieser Stilrichtung zu imitieren.

Heat wurde für einige Preise vorgeschlagen, konnte sich jedoch nicht durchsetzen. Heat wird heute oftmals als Meisterwerk , Klassiker und Kultfilm gewürdigt.

Heat wird von einigen Rezipienten als bester Film des Autorenfilmers Mann bezeichnet. Heat wurde in einige Bestenlisten aufgenommen.

Platz Stand: April Die deutsche Filmzeitschrift epd Film pries den Film als einen an, der bei den Oscar -Nominierungen übergangen wurde, aber als Meisterwerk Oscar-prämierungswürdig sei.

Regisseur Mann wollte Heat als Drama verstanden wissen und ausdrücklich nicht als Genrefilm. Lindstrom betonte die starke Verwurzelung des Films im Gangsterfilmgenre und stellte ihn in eine Linie mit zwei seiner wichtigsten Vertreter.

Verschiedene Rezipienten waren sich darin einig, dass der visuelle und akustische Stil des Films von Ideen und Einflüssen aus Kunst und Kultur der er und er geprägt sei.

Mainar betonte in diesem Zusammenhang eine starke Beeinflussung durch die experimentelle Kunst der späten er und frühen er Jahre.

Mann nutzte es als Vorbild für die Einstellung , in der McCauley in blauem Licht vor dem Hintergrund des pazifischen Ozeans in seinem Apartment steht und man im Vordergrund seine Waffe auf dem Tisch liegen sieht.

Der Filmwissenschaftler Steven Rybin gab sich überzeugt davon, dass sich Mann bei der visuellen Gestaltung des Films durch den russischen Filmemacher Dsiga Wertow — hat beeinflussen lassen.

Wertow — von Mann bewundert — hatte eine Vorliebe dafür, die Kamera wie ein übermenschliches Auge zu nutzen, das mehr als das menschliche Auge zu sehen im Stande ist.

Heat sei diesbezüglich ähnlich, denn die Kamera tendiere dazu, einen Reichtum visueller Realität zu betonen, der für seine Figuren niemals vollumfänglich greifbar werde.

Dabei befinden sich Figuren vor dem Hintergrund eines Meers aus städtischen Lichtern und Silhouetten. Ein weiteres Beispiel ist die Szene, in der McCauley und Eady — nachdem sie von ihm zu fliehen versucht hat — vor dem Hintergrund des Pazifiks zu sehen sind.

Rybin interpretierte diese Szene zudem als Anspielung auf die für Michelangelo Antonioni typische Inszenierung entfremdeter Pärchen in Filmen wie Die mit der Liebe spielen Der Dialog zwischen den beiden Protagonisten in einem Schnellrestaurant ist in der Form Schuss-Gegenschuss inszeniert.

Klein vertrat in Bezug auf die Inszenierung der Stadt L. Mann war dafür besonders angetan vom Look von L. Rezipienten interpretierten die Musik als minimalistisch.

Nick James meinte, dass die Musik so gut in das filmische Gefüge integriert sei, dass es wie eine konstante Präsenz scheint; ein unendliches, orchestriertes Anwachsen und Ausklingen halbindustrieller Geräusche.

Manns Bereitschaft, zwischen dieser Musik und seinem erzählenden Event-Sound zu wechseln, — wobei sich beide wechselseitig kommentierten — sei ein frisches Verständnis der Bedeutung von Film-Geräuschkulissen.

Dass der Film ästhetisch von der Kultur der er Jahre geprägt sei, begründet James unter anderem mit Manns ursprünglicher, aber dann doch nicht verwirklichter Absicht, die Handlung mit Musik des US-Gitarristen Glenn Branca zu unterlegen.

Dadurch werde die wechselnde Konzentration des Films auf reale Ereignisse und Räume einerseits und auf Repräsentation andererseits illustriert.

In Manns Fernsehfilm Showdown in L. Im TV-Film werden jene melodramatischen Handlungsteile, die bei den Hauptfiguren zu Hause spielen, nahezu völlig ausgelassen.

Die Handlung des Fernsehfilms — der nur etwa anderthalb Stunden lang ist — schreitet schneller voran als in Heat. Anders als im Kinofilm gibt es in Showdown in L.

Die Gangsterbande wird hier auf die Polizei aufmerksam, indem Cheritto in seinem Auto Abhörgeräte entdeckt. Beide würden den jeweils Anderen als ihren Erzfeind kennen, bewundern und respektieren, gleichwohl wecke der Film für beide Kontrahenten Empathie und vermeide die Struktur Guter Held gegen böser Schurke völlig.

Sie arbeiteten, weil es das sei, was sie am besten können, wie sie sich gegenseitig bei dem Treffen im Restaurant erzählen.

Das Gesetz in seiner Beziehung zur Gerechtigkeit gebe es in ihrem Wertesystem nicht. Sie erkennen einander hinsichtlich ausgewiesener, aber moralisch bedeutungsloser Arbeitsrollen an, als Gesetzesvollstrecker und -brecher.

In beiden Fällen stehlen andere Erfordernisse den Sozialisierungen die Schau, sodass sowohl Hanna als auch McCauley die Dinnerpartys verlassen müssten.

Auch ein Polizist zu sein, könne ein höllischer Job sein, durch den man verrückt werden könne. An den Figuren zeigten sich zum Beispiel etliche Aspekte von Überarbeitung.

So mögen sie ihre Arbeit, arbeiten Tag und Nacht und beschweren sich nicht über zu lange Arbeitszeiten. Der Film kommentiere damit das Thema Überarbeitung und ihre persönlichen Kosten und fange insofern den Zeitgeist seiner Entstehungszeit ein: die zunehmende Dominanz von Arbeit über andere Lebensteile in den er Jahren.

Dies komme etwa im Gespräch zwischen McCauley und Hanna im Restaurant zum Ausdruck, jeweils das zu tun, was man am besten könne, und andere Tätigkeiten weder zu kennen noch zu mögen.

Da von ihnen — mit Ausnahme Hannas — am Ende keiner überlebt, sei es eine düstere Botschaft von Heat , dass die Bevorzugung von Arbeit gegenüber dem Privatleben keinen beruflichen Erfolg garantiere.

Lindstrom meinte, dass die häuslichen Szenen Heats ständig insistieren, dass Arbeit diejenige Zeit und Energie konsumiere, die üblicherweise für die persönlichen Beziehungen vorgesehen wären — Beziehungen, die für Hanna und die Gang wertvoll sind, aber von ihnen zurückgestellt werden.

Dies werde etwa deutlich, wenn Hanna von Justine mehrfach vor die Wahl zwischen Familie und Arbeit gestellt wird und er sich stets für letzteres entscheide.

Nach diesem Muster erzählte Filme beinhalteten Action, die die soziale Ordnung nicht wiederherstelle und bei der der Held oft mit der absoluten Bedeutungslosigkeit seines Sieges konfrontiert sei.

Hanna folge zwar einem Impuls, die Ordnung wiederherzustellen, jedoch sei sein Privatleben von ewiger Unordnung geprägt.

Die Erfüllung, die ihm das Fangen seiner Beute bereite, sei insofern eine kannibalistische , selbstzerstörerische Erfahrung.

Mark E. Wildermuth — Autor eines Buches über Michael Mann — hob hervor, dass es in Heat eine Welt des Betruges sowohl an anderen als auch an sich selbst und damit eine Kultur der Täuschung gebe.

Dieses Muster wiederhole sich mit jeder Beziehung innerhalb des Films. Stream Deutsch Isabelle ist eine sehr engagierte Frau. Mit viel Leidenschaft unterrichtet sie Lesen und Schreiben in einem Sozialzentrum.

Ihre Schüler können ihren Methoden zwar nicht immer folgen, doch die Klasse hat Isabelle als überfürsorgliche Beschützerin akzeptiert.

In der Parallelklasse aber unterrichtet. Was für die Kinder als Abenteuer getarnt wird, stellt sich bald als Flucht vor dem gewalttätigen Ehemann und Vater heraus.

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Mann war dafür besonders angetan vom Look von L. Rezipienten interpretierten die Musik als minimalistisch.

Nick James meinte, dass die Musik so gut in das filmische Gefüge integriert sei, dass es wie eine konstante Präsenz scheint; ein unendliches, orchestriertes Anwachsen und Ausklingen halbindustrieller Geräusche.

Manns Bereitschaft, zwischen dieser Musik und seinem erzählenden Event-Sound zu wechseln, — wobei sich beide wechselseitig kommentierten — sei ein frisches Verständnis der Bedeutung von Film-Geräuschkulissen.

Dass der Film ästhetisch von der Kultur der er Jahre geprägt sei, begründet James unter anderem mit Manns ursprünglicher, aber dann doch nicht verwirklichter Absicht, die Handlung mit Musik des US-Gitarristen Glenn Branca zu unterlegen.

Dadurch werde die wechselnde Konzentration des Films auf reale Ereignisse und Räume einerseits und auf Repräsentation andererseits illustriert.

In Manns Fernsehfilm Showdown in L. Im TV-Film werden jene melodramatischen Handlungsteile, die bei den Hauptfiguren zu Hause spielen, nahezu völlig ausgelassen.

Die Handlung des Fernsehfilms — der nur etwa anderthalb Stunden lang ist — schreitet schneller voran als in Heat.

Anders als im Kinofilm gibt es in Showdown in L. Die Gangsterbande wird hier auf die Polizei aufmerksam, indem Cheritto in seinem Auto Abhörgeräte entdeckt.

Beide würden den jeweils Anderen als ihren Erzfeind kennen, bewundern und respektieren, gleichwohl wecke der Film für beide Kontrahenten Empathie und vermeide die Struktur Guter Held gegen böser Schurke völlig.

Sie arbeiteten, weil es das sei, was sie am besten können, wie sie sich gegenseitig bei dem Treffen im Restaurant erzählen.

Das Gesetz in seiner Beziehung zur Gerechtigkeit gebe es in ihrem Wertesystem nicht. Sie erkennen einander hinsichtlich ausgewiesener, aber moralisch bedeutungsloser Arbeitsrollen an, als Gesetzesvollstrecker und -brecher.

In beiden Fällen stehlen andere Erfordernisse den Sozialisierungen die Schau, sodass sowohl Hanna als auch McCauley die Dinnerpartys verlassen müssten.

Auch ein Polizist zu sein, könne ein höllischer Job sein, durch den man verrückt werden könne. An den Figuren zeigten sich zum Beispiel etliche Aspekte von Überarbeitung.

So mögen sie ihre Arbeit, arbeiten Tag und Nacht und beschweren sich nicht über zu lange Arbeitszeiten. Der Film kommentiere damit das Thema Überarbeitung und ihre persönlichen Kosten und fange insofern den Zeitgeist seiner Entstehungszeit ein: die zunehmende Dominanz von Arbeit über andere Lebensteile in den er Jahren.

Dies komme etwa im Gespräch zwischen McCauley und Hanna im Restaurant zum Ausdruck, jeweils das zu tun, was man am besten könne, und andere Tätigkeiten weder zu kennen noch zu mögen.

Da von ihnen — mit Ausnahme Hannas — am Ende keiner überlebt, sei es eine düstere Botschaft von Heat , dass die Bevorzugung von Arbeit gegenüber dem Privatleben keinen beruflichen Erfolg garantiere.

Lindstrom meinte, dass die häuslichen Szenen Heats ständig insistieren, dass Arbeit diejenige Zeit und Energie konsumiere, die üblicherweise für die persönlichen Beziehungen vorgesehen wären — Beziehungen, die für Hanna und die Gang wertvoll sind, aber von ihnen zurückgestellt werden.

Dies werde etwa deutlich, wenn Hanna von Justine mehrfach vor die Wahl zwischen Familie und Arbeit gestellt wird und er sich stets für letzteres entscheide.

Nach diesem Muster erzählte Filme beinhalteten Action, die die soziale Ordnung nicht wiederherstelle und bei der der Held oft mit der absoluten Bedeutungslosigkeit seines Sieges konfrontiert sei.

Hanna folge zwar einem Impuls, die Ordnung wiederherzustellen, jedoch sei sein Privatleben von ewiger Unordnung geprägt.

Die Erfüllung, die ihm das Fangen seiner Beute bereite, sei insofern eine kannibalistische , selbstzerstörerische Erfahrung.

Mark E. Wildermuth — Autor eines Buches über Michael Mann — hob hervor, dass es in Heat eine Welt des Betruges sowohl an anderen als auch an sich selbst und damit eine Kultur der Täuschung gebe.

Dieses Muster wiederhole sich mit jeder Beziehung innerhalb des Films. Heat sei voll von verschiedenen Arten von Betrug, die stets einen ehrlichen Dialog untereinander verhindern.

Er belügt sowohl Eady als auch sich selbst, indem er sagt, nicht einsam zu sein. Denn später werde deutlich, dass er sein Leben verzweifelt mit jemandem in einem geschützten Raum teilen möchte, etwa durch die Absicht, gemeinsam nach Neuseeland zu ziehen.

Charlene Shiherlis betrügt die Polizei, indem sie ihren Mann vor ihr warnt und so vor Verhaftung schützt. Diese Situation — so Wildermuth — sei die einzige im Film, in der Betrug jemand anderem als dem Betrügenden diene.

Der Moment, in dem McCauley sterbend seinen Grundsatz wiederholt, niemals zurück ins Gefängnis zu gehen, sei sein einziger mit kompromissloser Wahrheit.

Es fanden Gespräche darüber statt, dass Michael Mann die Entwicklung des Spiels — welches ein Prequel oder eine Fortsetzung werden sollte — beaufsichtigt, und dass die Hauptdarsteller des Films den Figuren ihre Stimme leihen.

Als Grund für die ausgebliebene Spielrealisierung wurde später Zeitmangel genannt. Heat wurde nach seiner Veröffentlichung als Vorbild für eine Reihe von tatsächlichen Verbrechen genannt.

Medien berichteten nach dem Überfall, dass die Täter den Film gut kannten. Maskierte Räuber gingen bei einem Überfall auf einen Geldtransporter im kolumbianischen Cali in der gleichen Weise vor wie bei dem Überfall, den McCauleys Bande am Filmbeginn durchführt.

In: synchronkartei. Deutsche Synchronkartei , abgerufen am September , abgerufen am Januar , abgerufen am In: American Cinematographer Nr.

Februar , abgerufen am April , abgerufen am Dezember , abgerufen am 5. Mai In: epd Film Nr. In: Film-Dienst Nr. In: Frankfurter Allgemeine Zeitung vom Februar In: Frankfurter Rundschau vom Februar , S.

Style , in: Newsweek vom In: Süddeutsche Zeitung vom In: Neue Zürcher Zeitung vom 1. März , S.

Truly epic. A masterpiece. Wholly original. The rest varies from humdrum to tedious. To call it mythic absurdity is a kindness.

Juli , abgerufen am James , S. August , abgerufen am Lindstrom: Heat. Work and Genre. Heat is The Killing made by a Kubrick with the ambitions and power of Klein, zitiert in: James , S.

Mann was particularly struck instead by the look of L. Der Nachname Salinko lässt sich jedoch mit keiner anderen Quelle belegen und ist offensichtlich falsch.

Oktober , abgerufen am September im Internet Archive , in: Financial Mail vom 9. Filme von Michael Mann. Namensräume Artikel Diskussion.

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Deutscher Titel. Vereinigte Staaten. Englisch , Spanisch. Michael Mann. Art Linson Michael Mann. Elliot Goldenthal.

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Die Rechtslage ist je nach Land verschieden. In der Schweiz ist das anschauen von OnlineStreams legal. Alternativen zu Kinox.

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